南宋也有金锭，外观与银锭类似的肥皂状，但大多不作为民间主要流通的货币，主要用以官方军费开支消耗或是皇帝高兴了赏赐使用。其大小也是分几种，少则几两，多则几十两。

    这时，一名助理取来了样币，刘德秀示意直接呈给马速。

    马速拿在手上，还没仔细端详，其精致的造型和纹理，尤其是摸着这个时代钱币从未有过的硬币边齿，就有一股久违的熟悉感。

    前世谁手里没有几枚硬币，尤其是小孩的存钱罐，装的都是各种硬币，满满的童年回忆。

    “这个齿状的造型是为了防滑吗？”岳霆自小跟随马速，注意到马速的动作，不懂就问。

    “呵呵，有这方面的考虑，但更重要的功能是防伪。”

    “这怎么能防伪呢？”

    “你想想现在市场上流通的碎银就知道怎么回事了。而且，不要小看这个边齿，可是要用专门的滚边机、160吨冲床等多道工艺，才能制造出来。”

    前世有传说，是牛顿发明了边齿这种硬币的元素。即在硬币的边缘刻上有规则的刻痕，如果有人试图剪下银币的一部分，必然会破坏硬币的边齿，这样老百姓可以很简单地通过看硬币的边齿是否完整，来判断这个硬币是否被人动过手脚。硬币边齿的最大的功能实际是防伪。

    “哦，我明白了。即使文盲也能初步判断真伪和是否足量。对了，不识字的人怎么判断硬币的币值呢？”

    “我们设计时，按照总阁主的建议，每一种币值有不同的图案，如50两就是鼎、20两是长城、10两是斗拱、1两是中国结。金银币均是如此，至于金银币区分，那就更直观了，看颜色就行。”刘德秀解释到。

    “我们的币值中的一两是多少？”

    “等于42克，比市面上的一两略重一点点。”

    ……

    众人纷纷议论时，马速也在认真查看这些样币的细节。

    虽设计时他审核过方案，但实物制作出来，却是更为直观。总体看很是精致，采用了这个时代不太主流的透视手法和浅浮雕，让长城、鼎、斗拱等中国独有的符号栩栩如生，立体感十足。

    说到透视手法，前世有许多人宣传为西方人的文化贡献。其实早在唐朝，就发明了透视画法，比西方早了700多年。如唐代懿德太子墓中的壁画、宋张择端《清明上河图》、宋郭忠恕《明皇避暑宫图》、明·仇英《园林清课图》。

    当然，众人印象中的大多数中国画，基本上没有运用透视。

    其实，这是中国画发展到了另一个阶段。古人用的“焦点透视”极少，但却发明并运用了新的“散点透视画法”，这样更能发挥中国画那种“求意不求型”的更高境界。

    但中华阁货币的设计，不是只为文人墨客服务。讲究的是让所有人都能欣赏，透视便是所有人视线中的自然成像反馈，更符合百姓的审美习惯。

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